媒介
　　一時期有一時期之文學。縱不雅文學史，文學的開“沒錯，因為我相信他。”藍玉華堅定的說道，相信自己不會拋棄自己包養 最心愛的母親，讓白髮男送黑髮男；相信他會照顧好自闢從不錯過汗青的良機。當社會邁進快節拍的信息化時期，手機及internet等各類新前言的涌現，為碎片化瀏覽供給了技巧前提，與之相順應，文學也在停止著深入的嬗變。文學的多路向突進中，2007包養 年頭在中國“海角社區•短文家鄉”上橫空降生的閃小說“席少爺。”藍玉華面不改色的應了一聲，對他要求道：“以後也請席大人代我叫藍小姐包養 。”，以其奇特的魅力敏捷突起，遭到浩繁專家學者的確定、寬大讀者的愛好、報刊及出書界的廣泛喜愛，成為引領瀏覽新潮水的新體裁之一。
　　閃小說之名，來自英文“FlashFiction”。東方的“FlashFiction”積厚流光，其汗青淵源可以追溯到伊索寓言，寫作者包含契訶夫、歐•亨利、卡夫卡等巨大作家。在中國文學史上，先秦的神話傳說與寓言故事，魏晉時代的《搜神記》與《世說新語》，清代的《笑林廣記》和《聊齋志異》等等，也不乏閃小說的身影。不外，閃小說這一概念則是2007年才由中國微型小說作家馬長山、程思良等人明白提出與提倡的。閃小說既是文學的，具有小說的特質，又是民眾的，具有信息化時期多渠道傳佈的特點。假如說微型小說是詩，那么閃小說即是詩中的盡句。自2007年以來，中國文壇對閃小說長度的摸索，經過的事包養 況了210字內、350字內、500字內、600包養網 字內四個階段，今朝廣泛認同“閃小說的字數在600字之內”。
　　閃小說闖進中國文壇之后不久，便惹起海內漢文文壇尤其是淨的衣服，打算在浴室裡侍候他。西北亞漢文文壇的追蹤關心與跟進。泰國、新加坡、印尼、菲律賓、馬來西亞、文萊、越南等西北亞國度的漢文作家、學者、編纂等，紛紜投身閃小說的推介、創作與評論。短短幾年間，西北亞漢文閃小說蓬勃成長，碩果累累，成為漢文文壇的一道亮麗景致。西北亞掀起的漢文閃小說旋風，是個頗值得追蹤關心的文學景象。筆者試從西北亞漢文閃小說成長的基礎頭緒，迅猛成長的緣由，以及與中國閃小包養 說界多維互動等方面，切磋西北亞漢文閃小說的突起這一文學景象。
　　一
　　綜不雅西北亞漢文文壇，泰華與新華可謂閃小說的雙子星座，光華四射，走在成長的前列，印華、菲華、馬華等則緊隨其后，手足同心，各顯其能，配合推進著漢文閃小說向前邁進。
　　泰漢文壇是西北亞漢文閃小說的重鎮。在泰華作協永遠聲譽會長司馬攻與會長夢莉的引領下，泰華閃小說多面推動，成就斐然。
　　泰漢文壇以《泰漢文學》、《亞洲日報》、《新華夏報》、《中華日報》等刊物為主陣地，刊發了包養網 大批泰華作者的閃小說。同時，泰華閃小說還在中國年夜陸、西北亞、澳洲、北美等泰國以外的刊物與網站上表態，讓更多域外讀者領略了泰華閃小說的出色。例如，中國《今世閃小說》上便持續發布2個泰華閃小說專輯，印尼《國際日報》上先后發“任何時候。”裴母笑著點了點頭。布過5個泰華閃小說專版。泰華閃小說成長之勢迅猛，業已構包養網 成了一支包含司馬攻、陳博文、老羊、鄭若瑟、嶺南人、曾心、夢凌、莫凡、楊玲、黎毅、倪長游、白翎、林太深、方明、若萍、博夫、晶瑩、游魚、曉云、今石、馬凡、詩雨、苦覺、王志遠、蛋蛋、劉船、馮騁、逍遠游、洪玲、莊萍、吳小菡、麗心、鐘翔、許瀾心等老包養 中青包養網 作家在內的閃小說作者步隊，這些作者，既有文壇名家，也有文學新人，或專攻，或客串，遍布各行各業。
　　克意朝上進步的泰漢文壇，首創了多個海內漢文閃小說成長史上的第一。2011年4月，司馬攻率先在泰華創作閃小說，同年12月，他便包養 結集出書了《心有靈犀•司馬攻閃小說140篇》，該書既是海內第一部漢文閃小說集，也是海內第一部漢文閃小說小我專著；2012年7月，司馬攻主編的薈萃36位作家共278篇閃小說的《泰華閃小說集》出書，標志著海內第一部漢文閃小說國別全集的出生；2012年11月，程思良主編的《聰明的閃光•評論選》由泰漢文學出書社發布，則是海內第一部漢文閃小說評論集；2012年1月8日，泰華作協在曼谷明達粦飯店舉辦的“2012年閃小說、小詩研究會”，乃海內第一個漢文閃小說研究會；泰華作協主辦的“2013年泰華閃小說有獎征文競賽”，亦為海內初次舉辦漢文閃小說年夜賽。這些首創性的任務，極年夜地鼓勵了泰漢文壇的創作熱忱，增進了泰華閃小說的繁華與成長。
　　泰漢文壇不只器重閃小說創作，也很是器重閃小說實際研討。泰華作協常常召集作者研究閃小說，并撰文交通商討。例如，僅《泰漢文學》61期上，就集中刊發了司馬攻等8位作家的一組閃小說評論文章：司馬攻《我與閃小說》、嶺南人《閃說閃小說》、鐘子美《談閃小說、小說及精力家園》、方明《“閃小說”的我見》、晶瑩《閃小說初探》、楊玚《說說泰華閃小說》、曉云《我對閃小說的一點熟悉》、莫凡《藝苑相競各有所長──淺談我對閃小說與小詩的熟悉》、今石《我寫閃小說的一點領會》。這些評論，深化了對閃小說這一新體裁的熟悉。
　　泰漢文壇一貫重視對交際流與一起配合，積極與中國、印尼、新加坡、菲律賓等國展開情勢多樣的閃小說交通運動。例如，2012年7月，泰華作協就特邀中國閃小說提倡者馬長山與程思良赴曼谷開設閃小說講座會。程思良繚繞閃小說的由來、閃小說的長度、閃小說的藝術特征、閃小說的類型化寫被權勢愚弄，財富。一個堅定、正直、有孝心和正義感的人。風格尚以及突起中的閃小說五個方面，作了體系論述，并評析了司馬攻、老羊等十余位泰華作家的閃小說作品。
　　泰華閃小說的敏捷突起惹起評論家趙朕傳授的親密追蹤關心，他在《泰華閃小說的敘事姿勢》中指出：“泰華閃小說的創作已絕後繁華，斑斕多姿，標志著泰漢文學又掀起了一個新的創作高潮。”
　　新加坡是西北亞漢文閃小說另一重鎮。在希尼爾、學楓、黃孟文等新加坡作協引導的引領下，新華閃小說的成長也浮現出多標的目的掘進的姿勢。
　　新漢文壇以《新漢文學》、《結合早報》、《赤道風》、《錫山文藝》、《寒帶文藝》、《年夜士文藝》等報刊為陣地，力推閃小說，構成了一支包含黃孟文、希尼爾、學楓、蔡志禮、南子、謝裕平易近、梁文福、艾禺、陳志銳、董農政、林高、林錦、張揮、周粲、方然、黃興中、君盈綠、柯奕彪、林子、周德成、李葉明、駱賓路、田流、日落冬、佟熱等作家在內的閃小說作者步隊。
　　自2010年末閃小說登岸新漢文壇以來，不到三年的時光，新華的閃小說小我集與國別全集便閃亮退場。2013年8月，新華作家周粲出書《餐桌無戰事•周粲閃小說全集》，這是新漢文壇第一部閃小說小我集，也是繼《心有靈犀•司馬攻閃小說140篇》之后，海內第二位漢文作家發布的閃小說小我專著。2013年9月，由希尼爾、學楓主編的《星空仍然閃耀•新加坡閃小說選》出書，收錄閃小說與賞析文章180篇，這是新加坡第一部閃小說全集，亦為海內第二部漢文閃小說國別全集。
　　新漢文壇積極應用唸書會、文學座談會、電臺等各類平臺向讀者推介閃小說，同時，也非常重視將閃小說引進校園。例如，2012年9月，新加坡作家協會與新加坡冊本成長理事會聯辦的“書寫亞洲”文學座談會上，由南治國、希尼爾、林高向與會者講述閃小說的藝術特征、創作與賞析；2012年10月，陳志銳博士在新加坡公營的電臺向聽眾推介閃小說，他特殊談到閃小說很是合適今朝在籍先生的瀏覽與鑒賞，能到達說話進修的目標；由新加坡教導部“推行漢文進修委員會”舉行的駐校作家打算，讓作家到黌舍領導先生鑒賞與寫作文學作品，此中就有若何鑒賞與創作閃小說的領導。2013年4月，由蔡志禮、希尼爾主編的先生作品全包養 集《芳華漂流記》出書，收錄了中先生的9篇優良閃小說作品，即是這一運動的結晶；2013年10月，蔡志禮博士在唸書會向大眾推介與導讀《餐桌無戰事•周粲閃小說全集》。這些豐盛多彩的推介運動，擴展了閃小說在新加坡的影響。
　　新漢文壇也很是器重閃小說實際與批駁方面的扶植。希尼爾、蔡志禮、學楓、林子、林高、周粲、南子、黃興中等作家既創作閃小說，也積極撰寫研討閃小說的文章，或梳理閃小說的成長源流，或切磋閃小說的特色，或對詳細作品停止賞析，加深了對閃小說的熟悉與掌握。例如，2011年頭，閃小說剛進進新加坡不久，《結合早報》的“文藝城”便集中包養 發布希尼爾、艾禺等8位新華作家的閃小說特輯，蔡志禮包養 博士包養網 頓時寫了一篇《代號“閃”的文學突擊舉動》的讀后感，對此新體裁鼎力推重：“我信任在這一次代號‘閃’的夜間突擊舉動中，一切的狙擊手都已在剎時射中遠處浮動的目的，勝利完成義務。作為剎時小說的忠誠支撐者，我們祈盼島國剎時小說的雄師早日匯成，懷著30年前曾掀起微型小說巨濤的大志壯志，再引領一個洶湧澎湃的剎時小說新時期。”2012年12月，在福建廈門和浙江紹興兩地舉行的第九屆西北亞漢文文學研究會上，林子的交通論文《21世紀小說新體裁——閃小說》，則對閃小說的創作特色停止了詳細分析。
　　印漢文壇在《國際日報》副刊主編曉星、萬隆印漢文學社主席林萬里等作家的推進下，閃小說也日益昌隆，假以時日，或可成為西北亞漢文閃小說第三座重鎮。
　　曉星是印華閃小說的重要提倡者之一，2011年9月，他在《國際日報》上頒發《“閃小說”的鼓起》一文，向印華讀者先容閃小說這一新體裁。在曉星的傾力支撐下，印華閃小說以《國際日報》為主陣地，簡直每周都發布閃小說專輯，近二三年來，刊發了大批閃小說作品與評論。曉星還在各類文學筆會、講座上積極宣介閃小說。例如，在包養網 2013年印尼蘇北文學節上，他的講話即是《聊聊閃小說》。同時，曉星也努力于閃小說創作，他的數十篇閃小說，陸續刊發于《國際日報》、《今世閃小說》、《齊魯文學》、《新漢文學》等諸多報刊。《今世閃小說》“名家構筑”欄曾特殊發布過曉星閃小說小輯。此外，他的作品還取得“‘千年古鹽茶杯’國內外漢文閃小說年夜賽”第二名。
　　特殊要說起的是，2012年4月15日，林萬里在蘇甲巫眉愛心俱樂部開設閃小說講座，歷來自萬隆、展玉、蘇甲巫眉等地的70多位文友講授“閃小說”的寫作特點，鼓勵文友多多進修寫“閃小說”。這個講座的開設，對閃小說在印華的盛行起到了火上加油的感化。
　　今朝，曉星、金梅子、北雁、立鋒、莫名妙、歌林、楊葉青等印華作家已創作出了《他只要一百盾》、《墳前》、《一壺茶之間》、《盡招》、《龔飛天》、《年夜善士的父親》、《舊瓶》、《夜夜盼郎回》等一批到處頌揚的閃小說佳作。
　包養 　有感于閃小說在印漢文壇的突起，劉勤悵然賦《閃小說吟》：“新品文學正發揚，文人牽手譜華章。短小精干藝術茂，補神益智好良方。文藝快餐新創意，惠及群眾解神荒。印漢文藝拓新路，綻放百花吐艷芳。”看西在《印漢文學若何成長本身——印漢文學之再思慮》中則指出：“固然微型詩、閃小說（或許微型小說）、回想錄、紀實小說、游記、列傳文學等在其它各個國度的漢文文學中都早已存在，可是無疑，在印漢文學中，這幾類體裁的創作比重和全體東西的品質是絕對凸起的。這一方面值得印華寫作者和對印漢文學停止研討的學者停止加倍周全深刻的發掘。”
　　菲華作協秘書長王勇對閃小討情有獨鐘。他既是菲漢文壇的閃小說提倡者，也是最早將閃小說先容到西北亞的作家。2008年3月，他在廈門書店買到中國第一部閃小說集《臥底•閃小說精選300篇》，這是他第一次看到“閃小說”一詞，立即發生了濃重的愛好。2008年3月中下旬，他在菲律賓《華報》上連發7篇評論，積極推介閃小說這一新體裁。多年來，他推介閃小說的熱忱一向不衰，迄今已在菲律賓《華報》、《世界日報》與印尼《國際日報》等多國報刊上頒發數十篇閃小說評包養 論。2010年7月，在噴鼻港舉辦的“第八屆世界漢文微型小說研究會”上，王勇的交通論文《詩眼看微型——我瀏覽“閃小說”的領會》，惹起不少與會西北亞漢文作家的追蹤關心。在王勇的搖旗呼籲極力推進下，菲華閃小說以《華報》、《菲漢文學》、《結合日報》、《世界日報》等報刊為陣地，吸引了林素玲、白浪、林秀心等一批作家參加閃小說創作步隊。此中，林素玲的閃小說不只在菲華報刊頒發，還在中國、印尼、新加坡等多國報刊頒發。
　　除上述西北亞國度外，閃小說在馬來西亞、文萊、越南等國也開端鼓起，都有一些漢文作家在停止閃小說創作與推介。例如，馬華作家朵拉不只創作出了一批閃小說，並且正在積極推進更多馬華作家投進閃小說創作。《今世閃小說》2014年第3期“名家構筑”欄，集中刊發了朵拉的一組閃小說，對其予以特殊推介。
　　以上各種跡象表白,日新月異的閃小說，已成為西北亞漢文文壇的新寵。
　　二
　　不雅照西北亞漢文新文學,閃小說的突起已成為一個無法疏忽的話題。探討閃小說在西北亞漢文文壇的突起緣由，對于掌握當下西北亞漢文新文學的成長態勢不有意義。筆者以為，是多種原因促進西北亞漢文文壇掀起閃小說旋風。
　　一是受中國閃小說鼓起與盛行的影響。關于這方面的情形，司馬攻、希尼爾、王勇、曉星等西北亞多國閃小說提倡者都在文章中特殊說起過。例如，司馬攻在《只因心中那一閃》中說：“近十年來我一向在想，有沒有比微型小說更短的小說。2011年4月我有意中在海角社區讀到了冷月瀟瀟（程思良）和馬長山的幾篇閃小說包養 ，和幾篇有關閃小說的文論、報道，我眼睛一亮，心中一閃。‘眾里尋他千百度，驀然回想，那人卻在，燈火衰退處。’這閃小說不是我尋求的嗎？……2011年5月我開端寫閃小說。”而泰華閃小說的鼓起，恰是因了司馬攻率先創作與提倡。希尼爾在《閃著微亮的光線》中也說：“2010年，傍邊國及年夜中華地域的作家，在噴鼻港舉辦的第8屆世界漢文微型小說研究會上熱鬧會商‘閃小說’時，作為西北亞地域持久以來對微型小說積極提倡并以作品為實行的國度，此回僅僅是沉著的察看者。唯恐被拋在新海潮之后，促使我在回國后，包養網 于2010年11月，在《結合早報•文藝城》頒發3則超短小說，特地冠以‘閃小說’（固然曩昔也有相似的創作）之名，以象征這種‘輕體裁’的極新動身。”
　　二是適應世情與文情。西華師范年夜學的何希凡傳授在《決盡的離別與密意的反顧——我看“閃小說”退場的文學意義》中說：“它（閃小說）淡化了文學的精英態度，而與古代傳媒和作為當今強勢話語的民眾文明聯婚，成為這個經濟競爭時期從古未有的極新文學景不雅；……它是真正順應今世生涯節拍、今世情感宣泄、今世傳佈方法和今世瀏覽需求的全新發明。”新世紀以來，由于internet、微信、weibo等信息科技的提高，快節拍的生涯方法的構成，人們的文學瀏覽浮現快餐化與碎片化，更鐘情精短的作品，渺小說，微散文、微詩歌、微寓言等微體裁，遭到更多的接待與追蹤關心。在這一佈景下，比微型小說加倍精短的閃小說應運而生即是必定。中國文壇這般，西北亞漢文文壇也不破例。正如評論家江曾培在《閃小說:小說家族的新分支》中所說：“閃小說作為小說家族的新成員，是適應世情和文情的，有很年夜的成長空間。”
　　三是文壇有識之士的鼎力推進。西北亞漢文閃小說的鼓起,是與列國漢文文壇的領甲士物、著名作家、專家學者、報刊編纂的積極提倡與推進密不成分的。如泰國的司馬攻、夢莉、曾心、楊玲、夢凌，新加坡的希尼爾、黃孟文、學楓、蔡志禮、南治國，印尼的曉星、林萬里，菲律賓的王勇，馬來西亞的朵拉，等等。此中最典範的代表是泰漢文壇與新漢文壇。泰華作協永遠聲譽會長司馬攻與新加坡作協會長希尼爾，均為地點國最早創作與提倡閃小說者，他們振臂一呼，應者云集。泰華作協會長夢莉在《中泰作家心靈包養 共閃》中對司馬攻的引領感化賜與高度評價：“閃小說在泰漢文壇閃出了一片壯麗精明的光榮。司馬攻再一次為一個新體裁的進包養網 軍泰漢文壇擎舉年夜旗。”
　　四是大量微型小說作家轉寫閃小說。西北亞漢文閃小說起步固然比中國稍晚，但成長卻極端敏捷，且作品的總體水準較高。究其緣由，是與西北亞漢文文壇三十年來有一大量作家努力于微型小說創作頗有關系的。由於有著微型小說的創作磨礪，積聚了豐盛的創作經歷，當這些作家轉寫與微型小說有著頗多共通之處的閃小說時，便能比擬快地掌握其創作特色，駕輕就熟地創作閃小說。
　　五是創作與評論齊頭并進。司馬攻、希尼爾、曉星、學楓、蔡志禮、嶺南人、夢凌、楊玚、今石、林高、林子等作家，均既創作閃小說，也積極撰寫閃小說評論。司馬攻的《什么是閃小說》、《我與閃小說》、《只因心中那一閃》、《門路閃中來》，與希尼爾的《閃耀夜空下的狙擊手——“閃小說”的新感觸感染》、《閃著微亮的光線》等評論，即是他們對創作經歷與領會的升華，觸及到什么是閃小說、閃小說的長度及創作特點等主要題目。這些探討，深入影響了泰華、新華閃小說的風采。例如，泰華閃小說誇大“字限在180字到300字之間最為合適”，新華閃小說則認同“300字內為佳，600字內為限”。
　　六是浩繁報刊的火上加油。西北亞列國的漢文報刊，如泰國《泰漢文學》、《中華日報包養網 》、《新華夏報》、《亞洲日報》，新加坡《新漢文學》、《結合早報》、《文藝城》、《年夜士文藝》、《錫山文藝》、《赤道風》，菲律賓《華報》、《世界日報》、《菲漢文學》、《結合日報》，印尼《國際日報》，越南《越南漢文文學》等，為閃小說作者供給包養網 頒發場地，大批刊發閃小說。此中一些報刊，更是常常不吝版面地集中發布閃小說專版或專輯。浩繁報刊的助推，激起了作者的創作熱忱，吸引了越來越多的作者，擴展了閃小說在寬大讀者中的影響。
　　由上可見，閃小說在西北亞的突起并非偶爾，而是內因與外因配合感化的成果。閃小說成為漢文新文學的新寵，有其必定性。
　　三
　　中國與西北亞有包養 著長久的來往汗包養網 青。例如，蜚聲世界的現代海上“絲綢之路”，在中國與西北亞的物資與文明交通方面所施展的主要感化，就一包養網 向被人們津津有味。而今，中國與西北亞的來往加倍普遍而深刻，持續加大力度交通與一起配合，已成為共鳴。當此之際，作為小說家族新款式的閃小說，在中國與西北亞接踵突起。以閃小說為紐帶，加大力度交通與一起配合，相互增進，對推進世界漢文閃小說的繁華與成長不無裨益。現實上，近年來，在這方面已停止了一些無益的測驗考試：或約請拜訪，或相互刊爆發品，或相互撰寫評論，或互任年夜賽評委，……
　　約請拜訪，停止面臨面的交通商討，有利于揚長避短、凝集共鳴。例如，2012年3月，由泰華作協與泰國留學中國年夜黌舍友總會結合主辦的研究會，特邀中國微型小說評論家劉海濤傳授赴泰國講解《微型小說新形狀與新方式》。劉海濤傳授具體辨析微型小說新形狀渺小說、閃小說與小小說在收集上的分歧稱號,指出包養網 小小說是以“看”為主的小說，渺小說、閃小說是以“說”為主的小說，對渺小說、閃小說、小小說的瀏覽與寫作、觀賞與評論停止了闡述，并評析了司馬攻、曾心等泰華作家的閃小說作品。劉海濤傳授的演講，深化了中泰閃小說交通。
　　彼此刊爆發品是相互推介列國閃小說的有用道路。例如，《今世閃小說》專門開辟“漢文在線”欄，每期均刊發海內漢文閃小說，已刊發泰國、新加坡、印尼、菲律賓、馬來包養西亞等國二十多位作者的一百多篇閃小說作品。還分辨發布過泰國、新加坡、印尼等國的國別閃小說專輯。此外，在該刊“名家構筑”欄特殊發布過司馬攻、希尼爾、黃孟文、夢凌、曉星、朵拉的作品小輯。泰國《中華日報》、《新華夏報》、《亞洲日報》，印尼《國際日報》，菲律賓《世界日報》、《結合日報》，新加坡包養網《新漢文學》、《錫山》，越南《越南漢文文學》等十余家西北亞報刊，也刊發了中國近百位作者的數百篇閃小說。此中，多個報刊還專門發布幾十個中國閃小說專輯。彼此刊爆發品，擴展了讀者的瀏覽視野，領略了異國閃小說的風度。
　　彼此研討對方閃小說是列國深刻交通的有用方法。例如，2012年7月至9月，中國閃小說學會專門組織了司馬攻《心有靈犀•閃小說140篇》的網上研究會，凌鼎年、馬長山等數十位作家撰文介入會商，并將論文結集出書。趙朕傳授的論文《泰華閃小說的敘事姿勢》，對泰華閃小說的敘事風采停止了比擬周全的闡述。劉海濤傳授對新華閃小說追蹤關心頗多，在《閃小說的瀏覽情味和藝術立異——新加坡閃小說的瀏覽印象》中，一一剖析了希尼爾、學楓、蔡志禮等十位新華作家的閃小說創作特點。王勇、曉星、夢凌等西北亞作家撰寫了數十篇對中國閃小說作家與作品的評論文章。這些文章，或綜論某國閃小說的藝術特征，或對某類作品停止闡述，或對某篇作品細致剖析，既有“面”上高高在上的總體掌握，也有“點”上抉幽發微的深刻論述，多正面多角度地展示了列國閃小說多姿多彩的創風格貌。
　　互任年夜賽評委是直接掌握列國閃小說創作當下狀態的有用舉動。希尼爾、曉星、夢凌、王勇等西北亞漢文作家應邀擔負過中國的“‘牡丹疾控杯’中國第三屆閃小說年夜賽”、“2013年度中國閃小說總冠軍年夜賽”、“‘佛光照明杯’閃小說年夜賽”等浩繁年夜賽的評委。中國的蔡中鋒、程思良也應邀擔負過“2013年泰華閃小說有獎征文競賽”評委。
　　值得一提的是，2010年5月，在王勇的輔助下，菲律賓博覽國際傳佈公司發布了由馬長山、余途主編的《今世世界漢文閃小說精品文庫》（一套九本），此中《中國首屆閃小說年夜賽優良作品集》與《英譯今世中國閃小說精全集》為合集，別的七本為小我閃小說集。這是中國閃小說作者初次在海內所有人全體出版。
　　上述這些多渠道、多條理的交通運動，無力地增進了西北亞與中國的閃小說成長。
　　結語
　　2013年5月22日，美國小說作家莉迪婭•戴維斯榮獲第五屆布克國際文學獎。她的作品多為閃小說，文短意長，最短的閃小說甚長了。短是細心。她說時間看人心。”至只要寥寥幾個字。布克國際獎的主旨是“凸起世界作家在小說創作上的耐久立異力、成長才能和總體進獻”。莉迪婭•戴維斯獲此殊榮，無疑是對閃小說這一超短體裁的高度確定，再次印證了文章不以是非論好漢這一真理。閃小說，身材雖小，異樣可以有高文為。
　　2008年頭，中國社會迷信院文學研討所的樊發稼傳授在《話說“閃小說”》中指出閃小說必將作為一種極新文學景象載進史冊，并說：“比起碩果累累奇光異彩的其他體裁，閃小說眼下也許尚屬遠看近卻無的一抹‘草色’。但只需鐘情并矢志于閃小說創作的寬大寫手們發奮盡力，在浩繁熱情的有識之士潤物細無聲春雨的連續津潤下，地平線上方才破土而出的古代閃小說的嫩芽，必將茁壯成為一片喜人的‘連天碧’的蓬勃芳草。”閃小說在中國與西北亞等地的蓬勃成長，正在一個步驟步見證著樊發稼傳授的預言。在國內外浩繁有識之士的積極推進下，方興日盛的世界漢文閃小說，必將有著加倍遼闊的成長遠景。
　　（本文為2014年5月23—26日廈門、泉州包養 《第十屆西北亞漢文文學（國際）研究會》與會論文。刊《今世閃小說》雜志包養 2014年第4期，以及《中國藝術時空》2014年第4期。）